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妙品|大师临帖:让你看看,米芾的影子

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妙品|大师临帖:让你看看,米芾的影子
浏览:57 发布日期:2022-06-22

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妙品 | 大师临帖:让你看看,米芾的影子

清代张照行书《临米芾苕溪诗帖卷》,纸本44.6×404.1cm,台北故宫博物院藏。

【释文】

松竹留因夏,溪山去为秋。

久赓白雪咏,更度采菱讴。

缕玉鲈堆案,团金橘满洲。

水宫无限景,载与谢公游。

半岁依修竹,三时看好花。

懒倾惠泉酒,点尽壑源茶。

主席多同好,群峯伴不哗。

朝来还蠹简,便起故巢嗟。

仕倦成流落,游频惯转蓬。

热来随意住,凉至逐缘东。

入境亲疎集,他乡彼此同。

暖衣兼食饱,但觉愧粱鸿。

旅食缘交驻,浮家为兴来。

句留荆水话,襟向卞峯开。

过剡如寻戴,游梁定赋枚。

渔歌堪画处,又有鲁公陪。

密友从春拆,红薇过夏荣。

团枝殊自得,顾我若含情。

漫有兰随色,宁无石对声。

却怜皎皎月,依旧满船行。

款署

米芾诗帖。

臣张照敬临。

张照(1691-1745),字得天,号泾南,天瓶居士,上海松江人。乾隆时大书法家,常为乾隆皇帝代笔,擅长行楷书,是“馆阁体”能手。康熙四十八年(1709)进士,官至刑部尚书,卒年五十五,谥文敏。性地高明,深通释典,诗多禅语。

张照书法赵孟頫、董其昌,继乃出入颜真卿、米芾;天骨开张,气魄浑厚,布白疏朗闲逸,结体峭劲险绝,而且醇厚敦朴的笔致,也令人扼腕叹服。

张照书法虽然早年学董其昌,同时得母舅王鸿绪亲授;后又学米芾,并受赵孟頫较大影响。但不一意守师法,而是努力创新,特别是率真之作,更显得变化多端,精彩动人。

张照于康熙四十八年(1709)十九岁时中进士,康熙五十四年(1715)二十五岁时入直南书房,其后在康熙、雍正、乾隆三帝身边三十年,大部分时间在京为官。张照以书法知名,特别是在雍正、乾隆朝,逐渐成为朝体书风的代表。在著录及传世的张照书作中临帖之作占有很大的比例,其临帖的历程、对象、观念及方法等颇值得关注,从其临帖之路可窥见康乾时期帖学书家学习书法的状况、临帖观念、方法以及对待临作的态度。

张照所临摹过的书家情况大致梳理如下:

唐以前:锺繇、王羲之、王献之、王僧虔、智永。

唐:欧阳询、褚遂良、薛稷、孙过庭、锺绍京、李邕、顾恺之、张少悌、张旭、怀素、徐浩、颜真卿、柳公权、柳公绰。

五代两宋:杨凝式、苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄、陆游。

元:赵孟頫、张雨、俞和。

明:文徵明、董其昌。

清:王鸿绪。

张照临摹以楷、行为主,草书略有涉及,篆隶则基本没有涉足。张照不怎么临写篆隶,与康乾时期其他一些名家如王澍、汪由敦等人有所不同,他们对篆书的涉及比张照要多些,如王澍、汪由敦都曾临过《石鼓文》,王澍的篆书更是名重一时。

张照较少临写草书,他虽曾受蒋廷锡指点,并以草书《千字文》赠蒋廷锡之孙,但仍自言不解草书,其草书临作有著录者仅《临唐人草书藏经》《临文徵明草书千文》等数种。

以楷、行二体为核心,正是康乾时期帖学书家的通行做派,这是建立在实用基础上的一种选择,还暗含着政治考量,既不热衷追求篆隶,显其保守或趋野逸,又不多写草书,显得放肆而不持重,正应和了其时朝廷治统的要求。

在张照的临帖生涯中,转临有着极为重要的位置。所谓转临,是指临摹的范本并不是原本,而是以他人所临本为临本进行临摹。虽然从名义上说,是在临习前代某位书家的某件作品,但实际上是借助他人的临本,与原作已是隔转了一层。张照的转临注重取神写意,同时坚持临古与自运相结合,皆是好的临习和创作方法。

张照曾临有《争座位帖》,得到乾隆皇帝、刘墉等人的高度赞赏,认为在米芾和董其昌之上;阮元也认为内府所收藏的数百种张照书作,以两卷《临争座位帖》为最佳,迥非他迹可比。

张照兼能画兰,间写墨梅,疏花细蕊,极其秀雅。著《天瓶斋书画题跋》、《得天居士集》,刻有《天瓶斋帖》。

清代张照行书《临米芾苕溪诗帖卷》超清欣赏

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